einem möglichst grossen Netzwerk von Autoren, Fotografen und Künstlerinnen und Künstlern zu unterhalten. Der thematische Fokus verleiht dabei Kontinuität und die Auswahl des Teams die nötige Glaubwürdigkeit, die es auch im Hinblick auf «Fake News»

für eine längerfristige Kunstvermittlung braucht. Soll es jedoch über die Vermittlungs- und Berichterstattungsfunktion hinausgehen und Sammler und Künstler zusammengeführt werden, scheint die Bildung einer soliden «Community» nicht vernachlässigt werden zu dürfen. Und gerade hier bieten die Online-Kanäle wiederum viele Vorteile: So liesse sich das Interesse der Nutzer auch beim Besuch eines Kunstblogs analysieren und dadurch mit gezielten Inhalten bedienen. Ebenso liesse sich eine gewisse Exklusivität herstellen, die gleichgesinnte Nutzer zusammenführt und gleichzeitig einem Abwandern auf andere Plattformen vorbeugt. Selbstverständlich müsste eine solche Plattform auch gebührend offline präsent sein und seinen Usern einen Life-Zugang zu Künstlern und ihren Werken bieten.

Bei der Skizzierung eines solchen Online-Projektes lässt sich festzustellen, dass dem altbewährten Galeriekonzept des Aufbaus von Künstlern und gleichzeitiger Vernetzung von Sammlerinnen und Sammlern im Internet viel mehr Möglichkeiten offenstehen als früher. So kennt das potentielle Publikum keine regionalen Grenzen, ist für die Vermittlung mehrheitlich kein reales Treffen mehr notwendig, und kann sich das Publikum inhaltlich gezielt und zeitlich unabhängig über sein Interessengebiet informieren und sich punktuell zu ausgewählten Veranstaltungen zusammenfinden. Zur Folge hätte ein solches Konzept ein leicht verändertes Rollenverständnis des Galeristen zum Teamkoordinator und Lieferanten von Inhalten. Gelingt ihm dies über die Online-Kanäle zur Zufriedenheit seines Publikums, führt dies auch im Internet zu einem erfolgreichen «Matching» von Künstlern, Sammlern und Galeristen.